把李凭弹箜篌写成散文

弹箜篌的女子曾经来过

隔着一段时空的距离，你向我走来，轻轻地，惊扰了一如千年的梦。相约是纤纤的好久不曾有梦，即便整夜整夜地入睡，醒来依然感觉疲惫。昨日，忽就在梦中，恍若走回到远古，一个弹箜篌的女子，轻轻地来过，娴静地生色了我的梦。直到醒后依然感觉到那梦的真切和温馨。那只有在画面上才看见过的箜篌，在这个女子的手中，发出悦耳的美妙，静了世界，醉了花草。她轻抚着，弹唱着，反反复复地吟唱《诗经》中的那首“蒹葭”：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。仅这几句，她反复地弹唱，有一种隔着时空的飘渺，如入骨髓的思念迈着轻盈的步履汩汩的流淌。暖，是整个画面的感觉，风，有一丝，却不足以吹动轻丝，她就静静地坐在一棵树下，那树上也是我从未见过的树，枝上开了许多的花朵，有白色的，也有粉红的，然而却只有这两种颜色，大朵大朵的，也许是这个女子的歌音惊扰了她们沉睡的梦，有些花忽忽地在空中飞舞，既不落地也不飘远，仿佛时间就在音乐和歌声里停滞下来，连花朵都为之迷恋，痴情得无力自拔。

天空中是大片大片的蓝，是一种如水洗过的蓝，一眼望去，洁净高远，有几朵白云轻轻地躺在上面，侧耳倾听着来自大地的美妙，有一些沉醉，沉醉得露出娇俏的容颜。大地很似空旷，空旷得令这女子弹唱的乐曲久久的萦绕在耳际。印象中，当然这些印象全部来自于书上，但凡弹箜篌的女子全是忧伤的，羸弱的，有时会素衣，有时会裹一袭红，纤纤十指，轻抚箜篌，浅弹轻唱，飘飘荡荡，将内心所有的情思通过音乐轻泻，她的神情哀伤，眉头轻蹙，仅一眼，便终生难忘。树下轻弹箜篌兀自轻唱的女子亦如此，身袭一身红裳，百转柔情，全部缠绕在灵动的指尖。然而，这样的女子怎就无声无息地融进了我的梦里？让我在歌声中失去了自我，竟不知自己是客，是女子，还是那静躺在蓝天上露出娇俏容颜的云朵。

隔着一段时空的距离，你向我走来，轻轻地，惊扰了一如千年的梦。梦醒后，耳际依然弹唱着“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”。

箜篌领我走去

王连飞“何以解忧，唯有杜康”，这可是豪杰们的释怀。我之解忧，唯有箜篌。今天莫明的累，很郁闷而悲悯。便在电脑前乱击光标。蓦地，一股清泉淙淙琤琤而来。原来无意间，我点着mp3中国民乐网页，一曲箜篌独奏《湘妃竹》在涓涓流动。渐渐地，我被带向清逸的远方。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。箜篌国手崔君芝女士出神入化的精湛弹拨，使我醉入李贺为箜篌大师李凭所描摹的这首《李凭箜篌引》的诗意之中。对着李贺的诗意，沐浴箜篌《湘妃竹》的水声流韵，觉得《湘妃竹》是一千二百年后的《箜篌引》。一连串长音推展开的箜篌双音，似筝声非筝音，似流水滴泉，胜流水滴泉。清脆中饱满，饱满中滚圆，滚圆里丰盈而深情。箜篌在高音区的跳跃勾挑，若翡翠叩玉，似凤啼梧桐。中低音区上的几道轻轻划过，恰是流水上的荡漾，袅袅起湘水祥云上，青绫紫光间有“停云左仙”、“宾云右仙”悠悠传来。柱弦飘柔一片竹林间，更是斑竹丛中娥皇女英泪滴清音的壮美演绎。国手吸日月精露，以正、斜、拖、捻、点、打、划、跳、提、挑、滚之技法，从柱弦间滑出那轻愉骀荡，疏雨闲敲竹檐的韵致，让我跟着箜篌水声竹韵，亦步亦趋，由远而近，自近及远，循绿行碧，向着湘水，向着那片斑竹林不断行进。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。应该说，此时我清醒着，但我却随着一条云带向湘江竹林深处飘忽而去。“斑竹一枝千点泪”，鸾凤和鸣叫萧史弄玉的箫声骑去了。但还有般若圣花的怜悯和香祖的陪伴。因此，这就够了。因此，湘水是那么平静而舒展忽的，手机响了，女儿叫我回家吃饭，而我久久还注目屏幕网格，当我起身迈步回家时，眼前一片秋高云淡，身上感到气爽，而耳际还挂着箜篌声，聪心沉浸在湘妃竹里不见回程。重改

吴质不眠倚桂树下一句和意思

吴质不眠倚桂树下一句是什么，这句诗的后一句出自哪个作者的名句，解释翻译吴质不眠倚桂树下一句：露脚斜飞湿寒兔。完整诗句：吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。——这句名言是出自唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》意思——表面意思指月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！李凭箜篌引（唐代。李贺）吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

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